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Dorothy Parker: poemas destacados


Dorothy Parker: poemas destacados.




Dorothy Parker (1893-1967) fue una destacada escritora norteamericana y una referente del feminismo en la poesía. En este contexto, los poemas de Dorothy Parker vindican el empoderamiento de la mujer a través de una mirada lúcida y fuertemente relacionada con el modernismo.

Aquí iremos recorriendo todos los poemas de Dorothy Parker.




Poemas de Dorothy Parker.
  • Balada a los treinta y cinco (Ballade at Thirty-five)
  • Hombres con los que no me he casado (Men I'm Not Married To)
  • Armas del atardecer (Sunset Guns)
  • Canción de amor (Love Song)
  • Canción en clave menor (Song in a Minor Key)
  • Comentario (Comment)
  • Entrevista (Interview)
  • Epitafio para una querida dama (Epitaph for a Darling Lady)
  • Finis (Finis)
  • Ginebra en su chimenea (Guinevere at Her Fireside)
  • Isolda de Bretaña (Iseult of Brittany)
  • Lamento  (Wail)
  • Los poemas perdidos de Dorothy Parker (The Lost Poems of Dorothy Parker)
  • Muerte e impuestos (Death and Taxes)
  • No tan profundo como un pozo (Not So Deep as a Well)
  • Nuevos artículos (News Item)
  • Observación (Observation)
  • Poemas escogidos (Collected Poetry)
  • Resumen (Resumé)
  • Rondeau Redoublé (Rondeau Redoublé)
  • Suficiente soga (Enough Rope)
  • Una cierta dama (A Certain Lady)
  • Una rosa perfecta (One Perfect Rose)




Autores en El Espejo Gótico. I Autores con historia.


El artículo: Dorothy Parker: poemas destacados fue realizado por El Espejo Gótico. Para su reproducción escríbenos a elespejogotico@gmail.com

«Hombres con los que no me he casado»: Dorothy Parker; poema y análisis


«Hombres con los que no me he casado»: Dorothy Parker; poema y análisis.




Hombres con los que no me he casado (Men I'm Not Married To) es un poema modernista de la escritora norteamericana Dorothy Parker (1893-1967), publicado originalmente en 1922 en el periódico Saturday Evening Post, y desde entonces recopilado en numerosas antologías.

Hombres con los que no me he casado, sin dudas uno de los grandes poemas de Dorothy Parker, realiza un brillante repaso por los hombres con los que la autora no se casó, tal vez expresando cierto sentimiento rebeldía, e incluso de alivio, por no haber quedado atrapada en aquellas relaciones.

En este sentido, Hombres con los que no me he casado de Dorothy Parker es un ejemplo extraordinario del empoderamiento y el feminismo en una época en la que el matrimonio era el único destino socialmente aceptado para la mujer.




Hombres con los que no me he casado.
Men I'm Not Married To, Dorothy Parker (1893-1967)

No importa hacia dónde lleve mi camino,
no importa dónde termine,
en suma, no importa el cómo ni el por qué,
o adónde vaya, ahí están ellos.
En caminos o encrucijadas, en calles y plazas,
en callejones, en paseos o avenidas,
parecen surgir de todas partes,
hombres con los que no me he casado.

Los observo cuando pasan junto a mí;
a cada uno miro con asombro,
Y «por Dios», exclamo,
«¡ahí va ese tipo cuyo apellido podría ser el mío!»
No representan una especie rara,
andan y hablan como los demás;
son agradables a la vista —pero solo agradables—
hombres con los que no me he casado.

Es probable que para sus madres
cada uno de ellos sea un hombre de verdad.
Pero aunque estén en lo alto de la estima del hogar,
yo no cambiaría de opinión por ellos.
Y, pese a todo, la preocupación no platea sus sienes;
ni se engalanan con ramas de ruda.
Es curioso que no les importe...
a esos hombres con los que no me he casado.

Post Scriptum:

Si un día tuvieran la ocasión de compartir
su suerte conmigo, toda una vida,
aire, sin duda, es todo lo que me ofrecerían...
esos hombres con los que no me he casado.


No matter where my route may lie,
No matter whither I repair,
In brief—no matter how or why
Or when I go, the boys are there.
On lane and byways, street and square,
On alley, path and avenue,
They seem to spring up everywhere—
The men I am not married to.

I watch them as they pass me by;
At each in wonderment I stare,
And, “but for heaven’s grace,” I cry,
“There goes the guy whose name I’d wear!”
They represent no species rare,
They walk and talk as others do;
They’re fair to see—but only fair—
The men I am not married to.

I’m sure that to a mother’s eye
Is each potentially a bear.
But though at home they rank ace-high,
No change of heart could I declare.
Yet worry silvers not their hair;
They deck them not with sprigs of rue.
It’s curious how they do not care—
The men I am not married to.

L’Envoi.

In fact, if they’d a chance to share
Their lot with me, a lifetime through,
They’d doubtless tender me the air—
The men I am not married to.


Dorothy Parker
(1893-1967)




Poemas góticos. I Poemas de Dorothy Parker.


Más literatura gótica:
El análisis, resumen y traducción al español del poema de Dorothy Parker: Hombres con los que no me he casado (Men I'm Not Married To), fueron realizados por El Espejo Gótico. Para su reproducción escríbenos a elespejogotico@gmail.com

Dorothy Parker: cuentos destacados


Dorothy Parker: cuentos destacados.




Dorothy Parker —Dorothy Rothschild (1893-1967)— fue una notable escritora norteamericana dedicada principalmente al Modernismo. En este sentido, los cuentos de Dorothy Parker se introducen en lo fantástico desde una mirada casi cotidiana, con algunos ingredientes que la posicionan como una referente del feminismo en la literatura.

En esta sección iremos recorriendo todos los cuentos de Dorothy Parker.




Cuentos de Dorothy Parker.
  • Una llamada telefónica (A Telephone Call)
  • Advertencia a la pequeña Peyton (Advice to the Little Peyton Girl)
  • Aquí estamos (Here we are)
  • Aquí yace (Here Lies)
  • Arreglo en blanco y negro (Arrangement in Black and White)
  • Atardecer antes de los fuegos artificiales (Dusk Before Fireworks)
  • Bienvenido a casa (Welcome Home)
  • Canción de la camisa (Song of the Shirt)
  • Del diario de una dama de Nueva York (From the Diary of a New York Lady)
  • Demasiado malo (Too Bad)
  • De Nueva York a Detroit (New York to Detroit)
  • Después de tales placeres (After Such Pleasures)
  • Diálogo a las tres de la madrugada (Dialogue at Three in the Morning)
  • El banquete de las palabras (The Banquet of Crow)
  • El camino a casa (The Road Home)
  • El Dorothy Parker portátil (The Portable Dorothy Parker)
  • El estándar de la vida (The Standard of Living)
  • El juego (The Game)
  • El manto de Whistler (The Mantle of Whistler)
  • El maravilloso caballero anciano (The Wonderful Old Gentleman)
  • El relámpago detrás del azul (The Bolt Behind the Blue)
  • El último té (The Last Tea)
  • El vals (The Waltz)
  • Estabas perfectamente bien (You Were Perfectly Fine)
  • Gran rubia (Big Blonde)
  • Hombres con los que no me he casado (Men I'm Not Married To)
  • Horsie (Horsie)
  • Juventud profesional (Professional Youth)
  • La adorable partida (The Lovely Leave)
  • La cuna de la civilización (The Cradle of Civilization)
  • La liga (The Garter)
  • Lamentos por los vivos (Laments for the Living)
  • La señora Carrington y la señora Crane (Mrs. Carrington and Mrs. Crane)
  • La señora Hodstader en Josephine Street (Mrs. Hofstadter on Josephine Street)
  • Las pequeñas horas (The Little Hours)
  • Lolita (Lolita)
  • Mientras la primavera se mueve (As the Spirit Moves)
  • Nuestra propia multitud (Our Own Crowd)
  • Nuestro club de los martes (Our Tuesday Club)
  • Pero el de la derecha (But the One on the Right)
  • Primo Larry (Cousin Larry)
  • Sentimiento (Sentiment)
  • Señor Durant (Mr. Durant)
  • Soldados de la República (Soldiers of the Republic)
  • Solo un poco (Just a Little One)
  • Tan hermosa fotografía (Such a pretty little picture)
  • Una cena de antología (A Dinner Party Anthology)
  • Una cierta dama (A Certain Lady)
  • Una dama con una lámpara (Lady With a Lamp)
  • Una mujer joven en encaje verde (A Young Woman in Green Lace)
  • Una Navidad después de todo (A Christmas After All)
  • Un apartamento de antología (An Apartment House Anthology)
  • Un hotel de verano de antología (A Summer Hotel Anthology)
  • Vestir al desnudo (Clothe the Naked)
  • Vivo en tus visitas (I Live on your Visits)




Autores en El Espejo Gótico. I Autores con historia.


El artículo: Dorothy Parker: cuentos destacados fue realizado por El Espejo Gótico. Para su reproducción escríbenos a elespejogotico@gmail.com

«Balada a los treinta y cinco»: Dorothy Parker; poema y análisis


«Balada a los treinta y cinco»: Dorothy Parker; poema y análisis.




Balada a los treinta y cinco (Ballade at Thirty-five) es un poema filosófico de la escritora norteamericana Dorothy Parker (1893-1967), publicado en la antología de 1926: Suficiente soga: poemas de Dorothy Parker (Enough Rope: Poems by Dorothy Parker).

Balada a los 35, uno de los mejores poemas de Dorothy Parker, narra los pensamientos de una mujer que acaba de cumplir los treinta y cinco años. Por un lado, esta fecha la sume en un estado de inquietud, pero pronto descrube que la mujer que es le agrada mucho más que la adolescente que fue.

En este contexto, Dorothy Parker deduce que la verdadera madurez de la mujer ocurre cuando ésta deja de esperar que alguien la salve, y por fin aprende a salvarse a sí misma.



Balada a los treinta y cinco.
Ballade at Thirty-five, Dorothy Parker (1893-1967)

Esta, no es la canción de una ingenua
Esta, no es una balada de la inocencia
Esta, es la rima de una dama que
siguió sus instintos naturales.
Esta, es un solo de sapiencia
Esta, es una cantata de sofistería
Esta, es la suma de experimentos.

Adornada con prendas oscuras,
maquillada con cenizas de la cuaresma,
llevando un ramo nupcial de ruda,
camino siempre en penitencia.
Suelo vagar, mientras mi corazón se arrepiente,
a través de la vasta memoria de Dios,
tallando piedras, en mi honor:
«los amé hasta que me amaron».

Imágenes en retrospectiva veo pasar,
columnas de eventos muertos que desfilan.
Fui tierna y, a menudo, sincera;
por siempre víctima de la coincidencia.
Y siempre supe la consecuencia:
siempre vi cómo sería el final.
Somos como la Naturaleza nos hizo, y así
los amé hasta que me amaron.


This, no song of an ingénue,
This, no ballad of innocence;
This, the rhyme of a lady who
Followed ever her natural bents.
This, a solo of sapience,
This, a chantey of sophistry,
This, the sum of experiments,—
I loved them until they loved me.

Decked in garments of sable hue,
Daubed with ashes of myriad Lents,
Wearing shower bouquets of rue,
Walk I ever in penitence.
Oft I roam, as my heart repents,
Through God’s acre of memory,
Marking stones, in my reverence,
“I loved them until they loved me.”

Pictures pass me in long review,
Marching columns of dead events.
I was tender, and, often, true;
Ever a prey to coincidence.
Always knew I the consequence;
Always saw what the end would be.
We’re as Nature has made us — hence
I loved them until they loved me.


Dorothy Parker (1893-1967)




Poemas góticos. I Poemas de Dorothy Parker.


Más literatura gótica:
El análisis, traducción al español y resumen del poema de Dorothy Parker: Balada a los treinta y cinco (Ballade at Thirty-five) fue realizado por El Espejo Gótico. Para su reproducción escríbenos a elespejogotico@gmail.com

¡Salud! Tragos, cocktails y alcohol en la literatura


¡Salud! Tragos, cocktails y alcohol en la literatura.




Hay géneros artísticos que, por su propia naturaleza, abundan en curdas memorables.

Oscar Wilde escribió alguna vez sobre su amor irrenunciable por el absenta. Dorothy Parker, en cambio, prefería el clásico martini; Stephen King se emperraba en la cerveza; Ernest Hemingway se enamoró perdidamente del mojito; William Faulkner del licor de menta; y Dylan Thomas, quizás más varonil, nunca desaprovechaba la ocasión de emborracharse con whisky.

El alcohol ocupa un rol predominante y muy bien documentado en la literatura; no tanto hacia afuera, es decir, como ingrediente literario, sino más bien en la trastienda: borracheras colosales y resacas inauditas dieron lugar a grandes páginas y tremendos dolores de cabeza.

Esto ha cambiado mucho en las últimas décadas.

Los autores ahora se jactan de su sobriedad, de su dieta herbívora, de sus hábitos saludables, dejando en el recuerdo nostálgico aquellos sórdidos bares y las trasnoches que luego, ya en la revulsión hepática del día siguiente, se transformaban en un tipo de literatura muy particular.

La solemnidad del lector, en muchos casos, es la que le impide detectar qué episodios han sido escritos en la más escandalosa borrachera.

Basta repasar algunas escenas de Guerra y Paz (Voyná i mir, León Tolstoi), por ejemplo, o de El alcalde de Casterbridge (The Mayor of Casterbridge, Thomas Hardy), para verificar hasta qué punto el alcohol forma parte del argumento e incluso de las decisiones que toman sus protagonistas.

En ciertos casos, seguir el rastro de tragos en una obra determinada es mucho más sencillo. Tomemos como ejemplo a Thomas Pynchon, ganador del premio Pulitzer; con un alarmante promedio de 50 libaciones diferentes en cada una de sus novelas, desde tragos clásicos a misteriosos preparados con raíz de valeriana y otros yuyos, sin duda más apropiados para el herbolario que para el bebedor de base que prescinde de esas sutilezas.

Los cocktails también tienen su lugar en la literatura:

Holly Golightly, protagonista de Desayuno en Tiffany (Breakfast at Tiffany's, Truman Capote), ingiere dosis considerables de refrescantes daiquiris; trago que también era el favorito de Graham Greene, como queda demostrado en: Nuestro hombre en la Habana (Our Man in Havana).

Por otro lado, Jay Gatsby —El gran Gatsby (The Great Gatsby, F. Scott Fitzgerald)— prefiere el gin rickeys; mientas que Daisy Buchanan —de la misma novela— moría por una empalagosa mezcla de suero de menta y vodka.

Y qué decir de los personajes de Retorno a Brideshead (Brideshead Revisited, Evelyn Waugh), asiduos bebedores de raros batidos de cognac y crema de cacao. O del atildado Abraham Van Helsing —Drácula (Dracula, Bram Stoker)—, que a frente a cada ataque del vampiro intenta recuperar la compostura de sus pacientes con generosas dosis de brandi.

Frente a estas opciones hay que admitir la cultura etílica de Jake Barnes, protagonista de Fiesta (The Sun Also Rises, Ernest Hemingway), y sus juiciosas combinaciones de jugo de lima, limón, granadina, y cualquier bebida blanca que pudiese obtener a un precio razonable; y también las combinaciones sencillas de Dean y Sal de En el camino (On the Road, Jack Kerouac), donde el vino barato se mezcla con whisky, igualmente corrosivo.

Tragos más fuertes, y probablemente letales, aparecen en La naranja mecánica (A Clockworck Orange, Anthony Burgess); por ejemplo, el célebre Moloko Plus: básicamente una fusión devastadora de alcohol, leche y barbitúricos.

La novela policial es un ejemplo típico del género literario en donde el alcohol no puede ser sustituido por infusiones más amables con el aparato hepático.

Ya dentro del policial se destacan las gloriosas mamúas de Philip Marlowe, aquel lúcido detective de Raymond Chandler y ávido consumidor de gimlet, cocktail a base de gin y lima, y cuya receta incluso es compartida por el autor en El largo adiós (The Long Goodbye).

Los hombres de acción siempre recurren a un buen trago en momentos de relajación. Ian Fleming inmortalizó esta rutina en todas las novelas de James Bond, quizás el más conocido bebedor de martinis de la literatura.

Por cierto, el alcohol estuvo presente en la literatura mucho antes de la invención del cocktails y los coloridos y empalagosos tragos con los que los barmans actualmente nos torturan.

El mismísimo Beowulf, escrito en el siglo VIII, fue capaz de defender todo un castillo de la furia de Grendel y, al mismo tiempo, sufrir un pedo de proporciones épicas. Aquella bebida no solo era para héroes, sino para estómagos de probada resistencia: miel fermentada y alcohol, mucho, muchísimo alcohol.

Este vieja tradición de embriagarse también se encuentra en obras clásicas más refinadas.

En las tragedias de William Shakespeare, por ejemplo, proliferan los vinos fuertes, avinagrados, con un tinte más bien amarillento. Falstaff, de hecho, realiza una breve pero conmovedora alabanza al escabio en Enrique IV (Henry IV), parte II; donde sostiene que el tinto vuelve valiente al hombre, calienta su sangre y hace que su rostro se enrojezca. En otras palabras: lo emborracha.

Lejos de tomar el camino elogioso de Falstaff, hay que decir que el alcohol es solo una herramienta más que para iluminar el destino de un personaje, para sincerarlo, para barrer de él todo rastro de falsedad y mentira:

In Vino Veritas.
(En el vino está la verdad)



Esto reza el proverbio latino, una forma elegante de describir la honestidad brutal del borracho, sin filtros ni autocensura, y cómo ésta solo se admite socialmente como mera condición pasajera: un síntoma secundario, inapropiado, que desarticula la peor de las mentiras: la que se formula hacia adentro; y que quizás por eso inquieta y hasta escandaliza al sobrio.

Los senderos de Baco son misteriosos.

Uno puede hundirse en los abismos de la desesperación y la locura de Jack Torrance —El resplandor (The Shining, Stephen King)— o bien dejarse arrastrar por la moderada desventura de Ebezener Scrooge —Un cuento de Navidad (A Chirstmas Carol, Charles Dickens)—; pero en ningún caso estaremos a salvo de aquel dolor secreto, íntimo, que rara vez se ahoga en el vaso.

¡Salud!




Autores con historia.

Más literatura gótica:
El artículo: ¡Salud! Tragos, cocktails y alcohol en la literatura fue realizado por El Espejo Gótico. Para su reproducción escríbenos a elespejogotico@gmail.com

Dorothy Parker: relatos y biografía

Dorothy Parker: biografía y relatos:


Dorothy Rothschild, más conocida como Dorothy Parker (1893-1967), fue una escritora norteamericana dueña de un sentido del humor verdaderamente cáustico. Su ingenio y una mirada aguda sobre su tiempo la llevaron ser una de las mejores plumas en captar el "lado oscuro" de la vida urbana.

Nació por casualidad en New Jersey, pero su corazón y su obra estuvieron atravesados por Nueva York. Se crió en el Upper West Side y asistió al Blessed Sacrament Convent School, algo curioso teniendo en cuenta que su padre era judío y su madrastra protestante. De todas formas, la educación formal de Dorothy Parker terminó cuando cumplió los 13 años.

La vida de Dorothy Parker estuvo signada por tragedias puntuales. En 1913 perdió a toda su familia. Desde entonces se ganó la vida tocando el piano en una escuela de danzas, hasta que luego de muchos esfuerzos logró vender un poema a la revista Vanity Fair en 1914. Un año después consiguió un contrato como asistente editorial en la revista Vogue. Por aquel entonces contrajo matrimonio con un hombre de Wall Street, Edwin Pond Parker II, pero se divorciaron en poco tiempo. Él se convertiría en el prototipo del hombre machista pero también atractivo que aparece en prácticamente toda su obra.

La carrera de Dorothy Parker despegó violentamente en 1919. Fue despedida de Vanity Fair y comenzó a trabajar de forma independiente, ganando contactos y admiradores. Su vida personal también dio un vuelco favorable. Luego del divorcio mantuvo una sucesión asombrosa de romances fulminantes. En 1923 escribió La gran rubia (Big Blonde), premiado como el mejor cuento fantástico de aquel año.

Durante quince años publicó siete antologías de cuentos y poemas. Los primeros ganaron un reconocimiento merecido y perdurable. Su prosa es sobria, aguda e injustamente calificada de "humorística". Dorothy Parker se encarga especialmente de algo que podríamos definir como tristeza urbana, de las relaciones de la mujer con el hombre y el mundo que la rodea. A menudo aparece algún rastro irónico, sarcástico, pero nunca claramente humorístico. La crítica confundió su enfoque sobre la hipocresía con el humor. Algo que sucede bastante a menudo.

En 1934 contrajo matrimonio con el actor Alan Campbell. La pareja se mudó a Hollywood, donde Dorothy Parker escribió el guión de un clásico del cine: Ha nacido una estrella (A Star is Born, 1937), dirigida por William A. Wellman.

Por aquellos años Dorothy Parker mantuvo una intensa militancia política de centro-izquierda. Entre otros hechos notables fundó la Liga Anti Nazi de Hollywood (Anti-Nazi League); asunto que le valió ser investigada por el FBI bajo la sospecha de ser una agente del Partido Comunista. En poco tiempo pasó a integrar las Listas Negras de Hollywood.

Su vida como escritora continuó activamente, aunque su personalidad se fue haciendo más y más elusiva. Se sabe que tuvo dos intentos de suicidio y que el alcoholismo fue un problema grave en sus últimos años.

Dorothy Parker murió de un paro cardíaco en 1967, a los 73 años, en la ciudad que amaba, Nueva York. Sus cenizas descanzan en NAACP, la Asociación Nacional para el Desarrollo de las Personas de Raza Negra). En su epitafio, escrito por ella misma, se advierte algo de su personalidad fascinante:

Excuse My Dust.
(Perdonen por el polvo).




Dorothy Parker: relatos:


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«Una llamada telefónica»: Dorothy Parker; relato y análisis.


«Una llamada telefónica»: Dorothy Parker; relato y análisis.




Una llamada telefónica (A Telephone Call) es un relato fantástico de la escritora norteamericana Dorothy Parker (1893-1967), publicado en 1928.

Una llamada telefónica, uno de los grandes cuentos de Dorothy Parker, parte desde una situación común: en un departamento cualquiera, una mujer aguarda impacientemente la llamada telefónica de un hombre con quien se acostó.

La acción se desarrolla enteramente en la cabeza de esta mujer. Su entorno se mantiene inalterable a lo largo del relato, quizás porque la premisa se mueve casi como una secuencia, una sucesión de hechos preestablecidos que no requieren mayor desarrollo: un hombre y una mujer comparten el lecho, el hombre desaparece, la mujer se vuelve ansiosa, la mujer pierde poder frente al hombre, etc.

Lo verdaderamente interesante de Una llamada telefónica es que Dorothy Parker establece un entendimiento tácito con el lector, logra que nos identifiquemos rápidamente con lo que siente la mujer casi desde la primera línea: «Por favor, Dios, que llame ahora.» Este inicio, aparentemente casual y simple, le permite a Dorothy Parker sumergirnos en la historia sin necesidad de datos burocráticos que demoren la acción.




Una llamada telefónica.
A Telephone Call, Dorothy Parker (1893-1967)

Por favor, Dios, que llame ahora. Querido Dios, que me llame ahora. No voy a pedir nada más de ti, realmente no lo haré. No es mucho pedir. Sería tan poco para ti, Dios, una cosa tan, tan pequeña. Solo deja que llame ahora. Por favor, Dios. Por favor, por favor, por favor.

Si no pienso en eso, tal vez el teléfono suene. A veces lo hace. Si pudiera pensar en otra cosa. Si pudiera pensar en otra cosa. Quizá si cuento hasta quinientos de cinco en cinco, suene antes de que termine. Voy a contar lentamente. Sin trampas. Y si suena cuando llegue a trescientos, no voy a parar, no voy a contestar hasta que llegue a quinientos. Cinco, diez, quince, veinte, veinticinco, treinta, treinta y cinco, cuarenta, cuarenta y cinco, cincuenta... Oh, por favor, llama. Por favor.

Esta es la última vez que voy a mirar el reloj. No voy a mirar de nuevo. Son las siete y diez. Dijo que llamaría a las cinco. "Te llamaré a las cinco, cariño." Creo que fue en ese momento que dijo: "cariño". Estoy casi segura de que fue en ese momento. Sé que me llamó "cariño" dos veces, y la otra fue cuando me dijo adiós. "Adiós, cariño." Estaba ocupado, y no puede hablar mucho en la oficina, pero me llamó "cariño" dos veces. Mi llamada no puede haberlo molestado. Sé que no debemos llamarlos muchas veces; sé que no les gusta. Cuando lo haces ellos saben que estás pensando en ellos y que los quieres, y hace que te odien. Pero yo no había hablado con él en tres días, tres días. Y todo lo que hice fue preguntarle cómo estaba, justo como cualquiera puede llamar y preguntarle. No puede haberle molestado eso. No podía haber pensado que lo estaba molestando. "No, por supuesto que no", dijo. Y dijo que me llamaría. Él no tenía que decir eso. No se lo pedí, en verdad no lo hice. Estoy segura de que no lo hice. No creo que él prometa llamarme y luego nunca lo haga. Por favor, no le permitas hacer eso, Dios. Por favor, no.

"Te llamaré a las cinco, cariño." "Adiós, cariño." Estaba ocupado, y tenía prisa, y había gente a su alrededor, pero me llamó "cariño" dos veces. Eso es mío, mío. Tengo eso, aunque nunca lo vea de nuevo. Oh, pero es tan poco. No es suficiente. Nada es suficiente si no lo vuelvo a ver. Por favor, déjame volver a verlo, Dios. Por favor, lo quiero tanto. Lo quiero mucho. Voy a ser buena, Dios. Voy a tratar de ser mejor persona, lo haré, si me dejas verlo de nuevo. Si lo dejas que me llame. Oh, deja que me llame ahora.

Ah, no desprecies mi oración, Dios. Tú te sientas ahí, tan blanco y anciano, con todos los ángeles alrededor y las estrellas deslizándose en tu entorno. Y yo te vengo implorando por una llamada telefónica. Ah, no te rías, Dios. Verás, tú no sabes cómo se siente. Estás tan seguro, allí en tu trono, con el gran azul remoloneando debajo de ti. Nada puede tocarte, nadie puede torcer tu corazón en su mano. Esto es sufrimiento, Dios, esto es sufrimiento malo, malo. ¿No me ayudarás? Por el amor de tu Hijo, ayúdame. Dijiste que harías lo que se te pidiera en su nombre. Oh, Dios, en el nombre de tu único y amado Hijo, Jesucristo, nuestro Señor, que me llame ahora.

Tengo que parar esto. No debo ser así. Veamos. Supón que un hombre joven dice que va a llamar a una chica, y luego pasa algo y no lo hace. No es tan terrible, ¿verdad? ¿Por qué? Está pasando en todo el mundo en este mismo momento. Oh, ¿qué me importa lo que esté pasando en todo el mundo? ¿Por qué no puede sonar el teléfono? ¿Por qué no puede? ¿Por qué no? ¿No podrías sonar? Vamos, por favor, ¿no? Maldita cosa fea y brillante. ¿Es que te haría daño sonar? Oh, eso te haría daño. ¡Maldita sea! Voy a arrancar tus raíces sucias de la pared y te romperé esa cara negra y engreída en pequeños trozos. Vete al infierno.

No, no, no. Tengo que parar. Tengo que pensar en otra cosa. Esto es lo que voy a hacer. Voy a poner el reloj en la otra habitación. Entonces no podré verlo. Si quisiera mirarlo, tendría que entrar al dormitorio, y eso sería algo que hacer. Tal vez, antes de que yo lo vea de nuevo, él me llame. Voy a ser tan dulce con él, si me llama. Si dice que no puede verme esta noche, le diré: "No te preocupes, está bien, cariño. En serio, por supuesto que está bien." Voy a ser exactamente como era cuando lo conocí. Entonces tal vez le guste de nuevo. Yo era siempre dulce, entonces. Oh, es tan fácil ser dulce con la gente antes de amarla.

Creo que todavía debo gustarle un poco. No me habría llamado "cariño" dos veces hoy si ya no le gustara. No todo se ha perdido si todavía le gusto un poco, aunque sea solo un poquito. Verás, Dios, si dejaras que me llamara, no tendría que pedirte nada más. Sería dulce con él, sería alegre, justo del modo en que solía ser, y entonces él me amará otra vez. Y entonces yo nunca tendría que pedirte nada más. ¿No ves, Dios? Así que, ¿dejarías que me llame ahora? ¿Podrías, por favor, por favor?

¿Me estás castigando, Dios, por haber sido mala? ¿Estás enojado conmigo? Oh, pero, Dios, hay personas tan malas; no puedes castigarme solo a mí. Y no hice tanto mal, no podía haber sido tanto. No le hice daño a nadie, Dios. Las cosas solo son malas cuando se lastiman personas. No herí una sola alma, tú lo sabes. Tú sabes que no hice mal, ¿no, Dios? Así que, ¿dejarás que me llame ahora?

Si no me llama, voy a saber que Dios está enojado conmigo. Voy a contar a quinientos de cinco en cinco, y si no me ha llamado entonces, sabré que Dios no va a ayudarme nunca más. Esa será la señal. Cinco, diez, quince, veinte, veinticinco, treinta, treinta y cinco, cuarenta, cuarenta y cinco, cincuenta, cincuenta y cinco... Hice mal. Yo sabía que hacía mal. Muy bien, Dios, mándame al infierno. Crees que me asustas con tu infierno, ¿no? Eso piensas. Que tu infierno es peor que el mío.

No debo. No debo hacer esto. Supón que se le hizo tarde para llamarme; no hay que ponerse histérica. Tal vez no va a llamar; tal vez ya viene para acá sin llamar por teléfono. Se desconcertará si ve que he estado llorando. No les gusta que llores. No llores. Pido a Dios que pudiera hacerlo llorar. Me gustaría poder hacerlo llorar y rodar por el suelo y sentir su corazón pesado, grande y supurante dentro de él. Me gustaría poder hacerle pasar un infierno.

Él no me desea un infierno a mí. Ni siquiera sé si sabe lo que siento por él. Me gustaría que lo supiera, pero sin yo decirle. No les gusta que les digas que te han hecho llorar. No les gusta que les digas que eres infeliz por culpa de ellos. Si lo haces, piensan que eres posesiva y exigente. Y luego te odian. Te odian cada vez que dices algo que realmente piensas. Siempre tienes que seguir con los jueguitos. Oh, pensé que no era necesario, yo pensaba que esto era tan grande que podía decir lo que quería. Supongo que no se puede, nunca. Supongo que no hay nada lo suficientemente grande como para eso, jamás. ¡Oh, si él me llamara, no le diría que había estado triste por su culpa. Odian a la gente triste. Sería tan dulce y alegre que no podría evitar encariñarse conmigo. Si tan solo me llamara. Si tan solo me llamara.

Tal vez eso está haciendo. Tal vez viene para acá sin llamarme. Tal vez está en camino. Quizá le ocurrió algo. No, nada puede pasarle a él. No puedo siquiera imaginar tal cosa. Nunca me lo imagino atropellado. Nunca lo he visto tirado, quieto y largo y muerto. Me gustaría que estuviera muerto. Es un deseo terrible. Es un deseo encantador. Si estuviera muerto sería mío. Si estuviera muerto nunca pensaría en hoy y estas últimas semanas. Solo recordaría los tiempos espléndidos. Todo sería hermoso. Me gustaría que estuviera muerto. Me gustaría que estuviera muerto, muerto, muerto.

Qué tontería. Es una tontería ir por ahí deseando que personas mueran, tan solo porque no te llamaron a la hora que dijeron. Tal vez el reloj se adelantó, no sé si tiene la hora correcta. Quizá su tardanza no es real. Cualquier cosa podría haberlo retrasado un poco. Tal vez tuvo que quedarse en la oficina. Tal vez fue a su casa, para llamarme desde ahí, y alguien lo visitó. No le gusta llamarme delante de la gente. Tal vez está preocupado, aunque sea un poco, de tenerme esperando. Puede que incluso espere que yo lo llame. Yo podría hacer eso. Podría llamarlo.

No debo. No debo, no debo. Oh, Dios, por favor, no me dejes hacerlo. Por favor, prevén que me atreva. Yo sé, Dios, tan bien como tú, que si se preocupara por mí habría llamado sin importar dónde esté ni cuánta gente tiene alrededor. Por favor hazme saberlo, Dios. No te pido que me lo hagas fácil ni me ayudes; no puedes hacerlo, aunque pudiste crear un mundo entero. Solo hazme saberlo, Dios. No me dejes seguir con esperanzas. No quiero seguir reconfortándome. Por favor, no dejes que me llene de esperanzas, querido Dios. No, por favor.

No voy a llamarlo. Nunca lo llamaré de nuevo mientras viva. Puede pudrirse en el infierno antes de que lo llame. No hace falta que me des fuerza, Dios, ya la tengo. Si él me quiere, puede tenerme. Él sabe dónde estoy. Él sabe que estoy esperando aquí. Él está tan seguro de mí, tan seguro. Me pregunto por qué nos odian tan pronto están seguros de una. Pienso que sería tan dulce estar seguro.

Sería tan fácil llamarlo. Entonces sabría todo. Tal vez no sería tan tonto. Tal vez no le molestaría. Tal vez hasta le gustaría. Tal vez ha estado tratando de llamarme. A veces la gente trata y trata de llamar a alguien, pero el número no responde. No estoy diciendo eso para confortarme, eso pasa de verdad. Tú sabes que ocurre de verdad, Dios. Oh, Dios, mantenme lejos de ese teléfono. Mantenme lejos. Permíteme quedarme con un poco de orgullo. Creo que voy a necesitarlo, Dios. Creo que será lo único que tendré.

Oh, ¿qué importa el orgullo cuando no puedo soportar estar sin hablarle? Este orgullo es tan tonto y miserable. El verdadero orgullo, el grande, consiste en no tener orgullo. No estoy diciendo eso solo porque quiera llamarlo. No. Eso es verdad, yo sé que es verdad. Voy a ser grande. Voy a librarme de los orgullos pequeños.

Por favor, Dios, impídeme llamarlo. Por favor, Dios.

No veo qué tiene que ver el orgullo aquí. Esto es una cosa demasiado pequeña para meter el orgullo, para armar tal alboroto. Puede que lo haya malinterpretado. Tal vez él me dijo que lo llamara a las cinco. "Llámame a las cinco, cariño." Él pudo haber dicho eso, perfectamente. Es muy posible que no haya escuchado bien. "Llámame a las cinco, cariño." Estoy casi segura de que eso dijo. Dios, no me dejes decirme estas cosas. Hazme saber, por favor, hazme saber.

Voy a pensar en otra cosa. Voy a sentarme en silencio. Si pudiera quedarme quieta. Si pudiera quedarme quieta. Tal vez pueda leer. Oh, todos los libros son acerca de personas que se aman verdadera y dulcemente. ¿Qué ganan escribiendo eso? ¿No saben que no es verdad? ¿Acaso no saben que es una mentira, una maldita mentira? ¿Por qué deben escribir esas cosas, si saben cómo duele? Malditos sean, malditos, malditos.

No lo haré. Voy a estar tranquila. Esto no es nada para alterarse. Mira. Supón que fuera alguien que no conozco muy bien. Supón que fuera otra chica. Entonces marcaría el teléfono y diría: "Bueno, por amor de Dios, ¿qué te ha pasado?" Eso haría, sin pensarlo apenas. ¿No puedo ser casual y natural solo porque lo amo? Puedo serlo. Honestamente, puedo serlo. Lo llamaré, y seré tan ligera y agradable. A ver si no lo haré, Dios. Oh, no dejes que lo llame. No, no, no.

Dios, ¿realmente no vas a dejar que llame? ¿Seguro, Dios? ¿No podrías, por favor, ceder? ¿No? Ni siquiera te pido que dejes que llame ahora, Dios, solo que lo haga dentro de un rato. Voy a contar quinientos de cinco en cinco. Voy a hacerlo despacio y con parsimonia. Si no ha telefoneado entonces, lo llamaré. Lo haré. Oh, por favor, querido Dios, querido Dios misericordioso, mi Padre bienaventurado en el cielo, ¡que llame antes de entonces! Por favor, Dios. Por favor.

Cinco, diez, quince, veinte, veinticinco, treinta, treinta y cinco...

Dorothy Parker (1893-1967)




Relatos de Dorothy Parker. I Relatos góticos.


El análisis y resumen del relato de Dorothy Parker: Una llamada telefónica (A Telephone Call) fueron realizados por El Espejo Gótico. Para su reproducción escríbenos a elespejogotico@gmail.com



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