«El Extraño» de Lovecraft como secuela de «La Casa Usher» de Poe


«El Extraño» de Lovecraft como secuela de «La Casa Usher» de Poe.




El Extraño (The Outsider) —escrito en 1921 y publicado en la edición de abril de 1926 de Weird Tales— es un relato fundamental en la obra de H.P. Lovecraft. No solo fue una de sus primeras historias profesionales, sino que encabezó la primera antología de Arkham House: El extraño y otros (The Outsider and Others). Como tal, ha sido interpretada de manera extensa y variada, pero siempre con un eje común: la presencia subrepticia de Edgar Allan Poe.

En efecto, El Extraño de Lovecraft podría ser una secuela de La caída de la Casa Usher (The Fall of the House of Usher), escrito en 1839.

No solo el Castillo Subterráneo de El Extraño es una versión lovecraftiana de las ruinas de la Casa Usher, sino que podemos encontrar un antecedente del protagonista del relato de Lovecraft en la figura de Madeline Usher. Pero, antes de avanzar, es importante tener en cuenta que gran parte de la obra del maestro de Providence se dedica a explorar nuevas dimensiones a partir del horror cósmico insinuado por E.A. Poe en La caída de la Casa Usher; de manera tal que los guiños aquí son tan recurrentes como intencionales (ver: Poe vs. Lovecraft: dos miradas opuestas sobre el Horror)

En cierto modo, El Extraño se construye a partir de las imágenes de Edgar Allan Poe, aunque distorsionadas, como la Casa Usher propiamente dicha y el Castillo Subterráneo de El Extraño, la biblioteca de Roderick Usher y los estantes de libros antiguos en el castillo, el páramo que rodea ambas construcciones, el escape de una tumba, y una escena final donde los protagonistas se encuentran cara a cara con su destino.

No obstante esas similitudes estructurales, ambas historias fluyen en dirección opuesta. Hay una corriente desde la vida hacia la muerte en el cuento de Poe, mientras que Lovecraft explora un ascenso desde muerte a la vida en El Extraño. Ambas direcciones, sin embargo, confluyen en una resurrección.

¿Es el Extraño el vástago monstruoso de Roderick y Madeline Usher?

Sería desatinado ser concluyentes en este punto, aun cuando el tema principal de La caída de la Casa Usher sea el incesto, además del deseo de muerte (ver: El horror hereditario y la enfermedad de Lovecraft).

Contrariamente a lo que proponen muchos eruditos, Lovecraft no era un imitador de Poe. Es cierto que El Extraño es una historia temprana, y lleva los signos evidentes de un homenaje a Poe, pero hay mucho más debajo de la superficie de esta historia, ciertas inconsistencias, si se quiere, que le añaden riqueza y valor psicológico (ver: Psicología de Edgar Allan Poe).

El Extraño parece una historia arcaica, como si hubiese sido encontrada en las páginas de un libro carcomido por el moho y los gusanos. Algunos sostienen que podría tratarse virtualmente de la transcripción de un sueño y que, por lo tanto, así debería leerse. Lo mismo ocurre con La caída de la Casa Usher: se percibe como una historia vieja. En ambos casos, pareciera que somos testigos del sueño de los narradores, quienes experimentan una sucesión de imágenes y eventos cambiantes, que tienen sentido mientras sueñan, pero que en la vigilia se tornan irracionales y absurdos.

Si La caída de la Casa Usher es, sobre todo, una ilustración de la experiencia de deslizarse desde la vigilia al mundo de los sueños, cuando la conciencia se tambalea antes de sumergirse en una realidad simbólica, El Extraño se propone explorar ese mismo estado de trance, un limbo entra la vigilia y el sueño.

En este contexto, La caída de la Casa Usher representa un pasaje del mundo diurno al nocturno, donde reina el pasado y la muerte. El Extraño, decíamos, también ocupa ese intersticio entre la vigilia y el sueño, entre la luz y la oscuridad, pero en un recorrido inverso, es decir, desde la pesadilla del sueño a la vigilia, de a muerte a la vida.

En otras palabras, mientras Roderick Usher simbólicamente se va a dormir al final de la historia (el sueño de la muerte), el Extraño despierta al inicio del relato. En ambos casos, ni el sueño ni la vigilia ofrecen consuelo a los protagonistas.

Tanto El Extraño como La caída de la Casa Usher poseen un marco espacial análogo. En el cuento de Poe, sabemos que los Usher vivieron en la casa durante siglos. Su reflejo arquitectónico, el Castillo Subterráneo, descansa sobre los cadáveres apilados de generaciones muertas en El Extraño. En ambas historias el tiempo mismo está encarnado en el espacio, y más precisamente en la figura del castillo en descomposición, infinitamente viejo e infinitamente horrible. Los dos narradores no están identificados. Ninguno puede calcular el tiempo que ha vivido en sus respectivos castillos. No podemos culparlos por esa impresición, uno nunca sabe cuando empiezan y terminan las pesadillas (ver: Cómo empiezan y terminan realmente nuestros sueños)

Los Usher están encerrados dentro del espacio reducido de su casa. La oscuridad y una penumbra irredimible la invadieron. Al llegar, el narrador no identificado (como en El Extraño), es un amigo de la infancia de Roderick Usher. Este avanza a través de largos e intrincados pasillos hasta el estudio de Roderick, donde queda maravillado, y espantado, por el cortinado oscuro y la enorme altura del techo abovedado. El Extraño también vive en un castillo en penumbras, restringido a vagar por oscuros pasillos y cámaras lúgubres con cortinas negras. Los techos son tan altos que no llegan a verse, a lo sumo, uno alza la vista solo para encontrar telarañas y sombras.

A pesar de esa sensación de amplitud, tanto la Casa Usher como el Castillo Subterráneo son espacios cerrados que limitan el movimiento de los personajes principales. En cierto modo sobrevuelva una atmósfera de encierro en ambas historias, de prisión (ver: Casas como metáfora de la psique en el Horror).

Los Usher están enfermos y moribundos, aparentemente inducidos por la Casa a un estado de trance. Son como sonámbulos en la antesala de la muerte. Roderick está encadenado a la Casa, al igual que su hermana, Madeline, que es una figura oscura en la historia. El Extraño también está encerrado, pero su situación emocional es diferente: ansía la luz, anhela liberarse de la penumbra del Castillo Subterráneo, desea salir del aislamiento y la soledad.

Tanto la Casa Usher como el Castillo Subterráneo parecen estar vivos (ver: La Casa como entidad orgánica y consciente en el Gótico), especialmente las piedras de los muros. Roderick le dice a su amigo que la casa es sensible, y que las piedras colocadas por sus antepasados poseen cierta condensación de una atmósfera propia. La Casa Usher respira.

El Castillo Subterráneo es más un lugar muerto, pero sus piedras gastadas y envejecidas parecen hechas de carne. Cuando el Extraño rumia: creo que quien me cuidó debe haber sido sorprendentemente anciano, ya que mi primera concepción de una persona viva fue la de alguien burlonamente como yo, pero distorsionado, marchito y en descomposición como el castillo, realmente está personificando el Castillo vivo, casi como si fuera su padre.

E.A. Poe nombra a los libros de la Casa Usher. Van desde la época clásica hasta a la contemporánea (con el autor) y abarcan una diversidad de géneros, provienen de siete países diferentes y están en cuatro idiomas europeos diferentes. Además, los volúmenes de la biblioteca de Roderick Usher no son imaginarios, sino reales. Podemos pensar que esos títulos fueron elegidos por Edgar Allan Poe para darnos una mayor comprensión de la psicología Roderick (ver: E.A. Poe y la Locura como sublime forma de la inteligencia).

Todos esos libros, entonces, son una expresión del intelecto de Roderick. Son libros raros, oscuros, como el Belfegor, una novela sobre un arcángel caído y una posesión demoníaca. También está la obra Swedenborg sobre visiones y experiencias místicas. El viaje subterráneo habla de una tierra debajo de la superficie que conocemos, donde las personas son árboles que caminan y hablan. Los trabajos sobre quiromancia tratan de predecir el futuro. La novela de Ludwig Tieck habla de Gloriana, la Reina de las Hadas, que gobierna en un paraíso dentro de una montaña, donde viven las almas de los grandes poetas. La obra de Campanella relata la visita al sol de los habitantes de una utopía. El Directorium Inquisitorium contiene instrucciones para examinar y diagnosticar la la herejía e incluye una lista de libros prohibidos.

En El Extraño los libros no se nombran. Sabemos que el Extraño ha leído algunos libros mohosos, pero generalmente reflexiona sobre imágenes. En el Castillo Subterráneo, tal vez los libros de Usher se descomponen en estantes podridos, quizás volviéndose ilegibles, reflejando la corrupción y la decadencia del intelecto de la familia. Quizás estos extraños libros hayan afectado la mente de Extraño: está confundido acerca de qué es la realidad. Los libros no tienen nombre, replicando la naturaleza incipiente, embrionaria, de su intelecto.

El Extraño escapa de su tumba. Emprende un peligroso viaje, escalando la torre del Castillo, como en la búsqueda de una revelación. Se atreve a ir más allá de su espacio cerrado. Su lucha es una versión diabólica del nacimiento, mientras trepa por la torre. Este es escape simbólico del útero materno contrasta con el cuento de Edgar Allan Poe, que presenta un regreso al útero, ilustrado por el entierro prematuro de Madeline (ver: Horror Uterino: descenso hacia el inconsciente colectivo).

En ambos cuentos hay un entierro prematuro: el del Extraño en su castillo, como una tumba, y el de Madeline, sepultada viva por su hermano. Ella también sale de su tumba. Resucita, y su lucha por escapar de la tumba es paralela al aterrador ascenso del Extraño por la torre.

Este último concluye cuando el Extraño abre una trampilla y cae a un espacio llano envuelto en oscuridad. Aterrorizado, se abre camino a tientas hasta un portal de piedra. Un torrente de luz de luna lo baña, como a un bebé recién nacido. Está eufórico pero también confundido. Ha alcanzado un terreno llano, no una altura elevada. Aventurándose, encuentra losas y columnas de mármol, eclipsadas por una antigua iglesia de piedra, cuya aguja en ruinas brillaba espectralmente a la luz de la luna.

Este es el comienzo del páramo.

Impulsado por un recuerdo a medias, cruza la tierra baldía, que se asemeja al páramo que rodea la Casa Usher: un terreno malsano, lleno de juncos rancios y unos pocos troncos podridos, que infecta el estado de ánimo del narrador anónimo mientras cabalga hacia la Casa Usher.

La desolación de la tierra y la Casa son análogas a la enfermedad de Roderick y Madeline. De hecho, el narrador es convocado por Roderick para traer algún alivio a su enfermedad. En términos mitológicos, la misión del narrador es restaurar la salud de Roderick, lo cual simbólicamente habría significado devolver la fertilidad a la tierra.

Pero hay un peligro, como en los cuento de hadas, tal vez el narrador quede envuelto en el delirio de Roderick, en su realidad alucinada. Esto es lo que ocurre finalmente. El narrador cede poco a poco a la influencia de Roderick, se convierte en un actor secundario en ese mundo alucinógeno.

Los paisajes en ambas historias están llenas de ruinas y páramos, pero hay diferencias: la tierra y la Casa se enfatizan en el cuento de Edgar Allan Poe, pero en el de Lovecraft ambos elementos son las reliquias de estructuras anteriores, un páramo de ruinas humanas.

Después de su viaje, el Extraño llega a un venerable castillo de hiedra, otra imagen distorsionada de la Casa Usher. Lovecraft despliega este castillo como algo vivo y lleno de alegría, en contraste con la Casa Usher, que es una mansión de penumbra, con muros desolados y ventanas vacías como ojos. El castillo de hiedra tiene ventanas abiertas, magníficamente resplandecientes de luz, y el interior resuena con alegría. El Extraño recuerda entonces las torres desaparecidas y se maravilla con las nuevas alas agregadas, nuevamente invocando una memoria profunda.

El pasado está enterrado en nuestros recuerdos, y en cierto modo estructura nuestra realidad, genera las ideas que forman nuestras percepciones. El pasado es la base de nuestro vivir, pero también de nuestra muerte. Sin embargo, el Extraño está desorientado entre sus recuerdos: se ha escapado en un paisaje soñado y ahora empieza a despertar vertiginosamente. En cierto sentido, el Extraño emerge del reino de la inconsciencia a la conciencia, pero el elemento perturbador es la ausencia de una base sólida para comprenderse a sí mismo y al mundo extraño, pero familiar, en el que ahora habita.

Mirando a través de las ventanas del castillo de hiedra, el Extraño observa una multitud de personas en una fiesta. Anhela unirse a su compañía. Su esperanza de escapar de la soledad y la oscuridad está cerca de cunplirse. Pero, al entrar por una ventana, es testigo de una conmoción entre los parroquianos. Gritan, esconden sus rostros y se tropiezan unos con otros en una loca carrera para huir del castillo.

Al principio, el Extraño cree que hay algún peligro acechando en la habitación. Con cautela, examina sus alrededores. Alarmado, siente algún movimiento y grita al ver una monstruosidad inconcebible, indescriptible e innombrable. Confundido y aterrorizado, el Extraño se tambalea hacia adelante y se ve a sí mismo en un espejo.

En el momento culminante, el Extraño descubre que él es el monstruo. Su mundo se derrumba. Todo pierde sentido. Cuando toca el espejo se produce una colisión entre la autopercepción y la realidad objetiva. Y esta revelación de un yo oculto que ha sido reprimido, el veradero Yo, echa luz sobre lo que hemos leído hasta entonces (ver: H.P. Lovecraft vs. Dante: el infierno es la locura).

En cierto sentido, el tiempo que el Extraño ha pasado en el Castillo Subterráneo representa su identidad reprimida, similar al intento de Roderick de reprimir a su otro yo, Madeline, al enterrarla viva. La confrontación del Extraño con el espejo conduce a la repulsión por sí mismo; y este encuentro cara a cara es paralelo al abrazo final de Madeline y Roderick, quien la había sepultado viva como una parte reprimida de sí mismo (ver: «In Articulo Mortis»: Poe, Lovecraft y algunas opciones para retrasar la muerte).

En la escena culminante, Roderick está con el narrador dentro de la Casa; este útimo siente el acercamiento de la fatalidad, acompañada por una secuencia de sonidos cada vez más perturbadores. Comienzan con crujidos y rasgaduras, luego con gritos o chirridos bajos y aparentemente distantes, pero ásperos, prolongados y muy inusuales, y finalmente por una reverberación distinta, hueca, metálica y estridente, pero aparentemente amortiguada.

Luego, los muros de la recámara se abren lánguidamente, revelando a Madeline, resucitada, como el Extraño.

Ella tiembla. Se tambalea. Su túnica blanca está empapada de sangre y tiene las marcas de la tumba. Ella es... repugnante, como el Extraño, una figura de horror y patetismo. Entonces Madeline cae sobre su hermano, como si estuviera siendo absorbida por él en el abrazo de la muerte. Mientras el narrador huye, la Casa Usher se derrumba en el Tarn, engullida por su imagen reflejada en el agua.

La historia de Lovecraft ilustra el proceso de convertirse en alguien desconocido para uno mismo, en otro, en un extraño. En el cuento de E.A. Poe, Madeline también se convierte en otro surgiendo de la tumba en una forma monstruosa, ya no verdaderamente humana.

El protagonista de Lovecraft se mira en un espejo y se vuelve un extraño para sí mismo, ¿o es que finalmente se conoce a sí mismo?

¿Acaso ha atravesado el espejo hacia la locura?

¿O será que la cosa en el espejo se apodera de él?

En La caída de la casa Usher, un espejo revela una grieta estructural en el castillo, presagiando su desaparición.

Recordemos que Lovecraft elogió la historia de Edgar Allan Poe en El horror sobrenatural en la literatura, y conjeturó que la Casa y los dos hermanos son una trinidad de entidades anormalmente vinculadas que tal vez compartían una misma alma (ver: Edgar Allan Poe por H.P. Lovecraft).

El cuento de Poe es arquetípico, escrito en un estilo elegante, con extrañas caracterizaciones y simetría de imágenes, con un ritmo lento pero creciente hasta el clímax. El Extraño de Lovecraft es un relato más tosco, más áspero, pero posee la misma fuerza inquietante. Aunque recuerda al cuento de Poe, no es una imitación de La caída de la Casa Usher, sino el primer paso de una transición hacia el horror cósmico (ver: Horror Cósmico: el universo conspira para destruirnos).

Desde aquí en El Espejo Gótico creemos que El Extraño es una secuela de La caída de la Casa Usher, pero una secuela involuntaria, escrita desde la perspectiva de un hombre joven, introvertido y solitario, que trata de encontrar su identidad en un mundo hostil. Ese encuentro, o reencuentro, con uno mismo, puede ser peligroso, incluso siniestro, como diría Sigmund Freud, la clase de encuentro que uno puede tener con algo desconocido pero que alguna vez fue familiar (ver: Freud, el Hombre de Arena, y una teoría sobre el Horror).

En esencia, El Extraño es una historia de autodescubrimiento que conduce a la repulsión por uno mismo (ver: Atrapado en el cuerpo equivocado: la identidad de género en el Horror).

Lovecraft refleja las imágenes y acciones de La caída de la Casa Usher. Trabaja con los mismos materiales. Si lo pensamos como una secuela, El Extraño tiene lugar después del colapso de la Casa Usher, donde ésta última se vuelve a imaginar como un Castillo Subterráneo después de su derrumbe (ver: El Horror siempre viene desde el Sótano). 

En otras palabras, el Castillo Subterráneo es lo que queda de las ruinas de la Casa Usher (ver: Lo Subterráneo en la ficción)

Lovecraft admiraba a Poe, y reconocía la importancia y la influencia de su trabajo. En parte, Poe vio el arte como una forma de liberarse de la conciencia ordinaria hacia un dominio de belleza y asombro y espanto; para Lovecraft, toda liberación implica mayor miedo y pavor. 

El Extraño, creemos, es un primer paso hacia el horror cósmico que Lovecraft desarrollaría después, y qué mejor que darlo sobre las ruinas de la Casa Usher.




H.P. Lovecraft. I Edgar Allan Poe.


Más literatura gótica:
El artículo: «El extraño» de Lovecraft como secuela de «La Casa Usher» de Poe fue realizado por El Espejo Gótico. Para su reproducción escríbenos a elespejogotico@gmail.com

«El no muerto»: Amelia Reynolds Long; relato y análisis


«El no muerto»: Amelia Reynolds Long; relato y análisis.




El no muerto (The Undead) es un relato de vampiros de la escritora norteamericana Amelia Reynolds Long (1904-1978), publicado originalmente en la edición de agosto de 1931 de la revista Weird Tales.

El no muerto, probablemente uno de los mejores cuentos de Amelia Reynolds Long, relata la historia de una familia aristócrata, uno de cuyos miembros recientemente fallecido parece haberse convertido en una criatura aleteante, de rostro hinchado, cadavérico, que siembra el terror en las aldeas circundantes.

SPOILERS.

El no muerto de Amelia Reynolds Long toma prácticamente todos los elementos del relato de vampiros del siglo XIX: una antigua mansión, una decadente familia aristocrática, una cripta, aldeanos supersticiosos (pero sabios) y una serie de misteriosos y brutales asesinatos (ver: La Casa como entidad orgánica y consciente en el gótico). Aquellos que han visto fugazmente al asesino describen a una criatura alta, oscura, con alas de murciélago y un rostro negro e hinchado, como el de un cadáver.

Amelia Reynolds Long, decíamos, se inspira en el relato victoriano de vampiros, pero despojándolo de su habitual ritmo pausado. En este contexto, El no muerto es un relato donde los eventos incluso parecen un tanto precipitados. Recordemos que Amelia Reynolds Long se especializaba en el relato de detectives, de manera tal que El no muerto se enfoca más en el misterio, y en el descubrimiento del asesino, que en la descripción de los particulares hábitos nocturnos del Vampiro.

Eventualmente, los protagonistas de El no muerto investigan en la cripta familiar de los Thorne, y entre viejos sarcófagos y muros de piedra recubiertos de moho encuentran una pista desconcertante (ver: El horror siempre viene desde el sótano). En efecto, hay un Vampiro en la casa, un no muerto, tanto en términos sobrenaturales como literales (ver: «In Articulo Mortis»: Poe, Lovecraft y algunas opciones para retrasar la muerte).

El no muerto de Amelia Reynolds Long está dentro de los parámetros del relato de vampiros de los años '30. No aporta nada nuevo al género, es cierto, pero tampoco desaprovecha su larga y venerable tradición.




El no muerto.
The Undead, Amelia Reynolds Long (1904-1978)

(Traducido al español por Sebastián Beringheli para El Espejo Gótico)


—¡Ahí está ahora! —los ojos dilatados y aterrorizados de Henry Thorne miraron más allá de mí hacia la oscuridad—. ¡En la pared detrás de ti! ¡Mira!

Me volví bruscamente y miré hacia donde el ondulante reflejo del fuego hacía que las extrañas y deformes sombras se precipitaran en una danza grotesca sobre el revestimiento de madera en descomposición.

—Solo veo sombras —dije.

—¿Sólo sombras? —repitió, riendo un poco histéricamente—. Bueno, tal vez. Pero las sombras me están volviendo loco.

Llené su vaso con brandy y le hice beber.

—Estás sobrecogido —dije en mi tono más práctico— por la muerte de tu hermano y la llegada de este otro hermano, hasta ahora desconocido. Es extraño que sir James nunca antes hablara de él.

—Nunca me dijo nada hasta cerca del final —respondió Henry—. Podría haber sido un completo extraño en lugar de su medio hermano. Y ahora... Michael, ¿crees en los fantasmas?

—He incursionado en la investigación psíquica —respondí con cautela—. Pero cuéntame tu historia desde el principio. Recuerda, no sé casi nada sobre ella.

—La enfermedad de mi hermano se apoderó de él de repente —comenzó—. No padecía ningún síntoma perceptible, pero estaba muriendo lentamente. Nunca me habló de ello, pero yo sabía que su próxima disolución se apoderaba de su mente; porque a menudo me encontraba con él en el crepúsculo, balanceando su cuerpo rítmicamente de un lado a otro y murmurando entre dientes. No puedo describir su rostro en esos momentos. No mostraba miedo ni resignación; sólo una inquietante y fija ausencia de expresión.

»Aproximadamente dos semanas antes de su muerte me llamó a su habitación.

»—Supongo que estás esperando heredar la mansión cuando yo muera —dijo. Antes de que pudiera responder, prosiguió—: Es natural que lo hagas, pero lo más probable es que te sientas decepcionado. Tengo un hermano gemelo en el Tíbet a quien he mandado a llamar. Sin embargo, si no aparece dentro de los seis meses posteriores a mi fallecimiento, podemos asumir que él también está muerto, y podrás reclamar mi título y la herencia.

»Eso es todo lo que dijo sobre el tema.

—¿Nunca volvió a sacar el tema? —pregunté.

—No —respondió Henry—, aunque pensé que tenía intención de hacerlo cuando envió a buscarme el día antes de morir. Sin embargo, me quería para algo muy diferente: me hizo jurar solemnemente que cuando él estuviera muerto no permitiría que su cuerpo fuera incinerado. No puedo imaginar qué le metió esa idea en la cabeza; porque es una tradición en nuestra familia que todos los baronets sean enterrados en la cripta debajo de la casa solariega.

»Aproximadamente un mes después de su muerte apareció su hermano, George. Estaba de pie en una de las ventanas de la biblioteca, mirando hacia el páramo. Era esa hora intemporal en la que el día acaba de morir y la noche aún no ha nacido y un crepúsculo oscuro se cierne, dando a los objetos familiares la cualidad fantástica de otro mundo. En ese momento vi una figura negra acercándose a la casa. Sus movimientos eran rígidos y espasmódico, como el de un pájaro desgarbado, pero sabía por su tamaño y contextura que debía ser un hombre envuelto en una capa larga. Mientras lo miraba, se detuvo y estiró los brazos. La capa se agitó en el viento como las correosas alas de un murciélago. Me volví con odio, y cuando miré de nuevo, él se había ido. En ese momento, mi mayordomo entró para anunciar que había llegado sir George Thorne, el nuevo baronet. Para mi horror, el hombre que trajo era el extraño del páramo.

»No dijo una palabra, simplemente me entregó sus credenciales. Mientras fingía mirar a través de ellas en la penumbra, pude sentir sus ojos negros como muertos mirándome impersonalmente desde su rostro blanco e hinchado. Le devolví sus papeles, murmurando algo sobre la esperanza de que le gustara la mansión. Luego habló, y su voz hueca y cadavérica era más terrible que su apariencia.

»—Viviré en la torre, solo —dijo—. Puedes seguir ocupando el resto de la casa, si quieres.

»Diciendo esto, se retiró. No lo he visto desde entonces.

—¡Qué! —exclamé con incredulidad—. ¿Quieres decir que ustedes dos habitan esta casa juntos y nunca se ven?

—No —respondió—. Te dije que no lo había visto, que es muy diferente. Él me ve, conoce cada uno de mis movimientos, sabe que estoy hablando contigo en este momento —se inclinó hacia mí a través de la mesa, y bajó la voz a un susurro ronco y áspero—. Estoy convencido de que el hombre es un hechicero, o algo peor.

—Oh, vamos —comencé a protestar.

—Lo sé —interrumpió—. Los hechiceros y los de su clase se consideran una superstición gastada. Pero, ¿alguna vez te has sentado solo por la noche y te has sentido muerto, con ojos impersonales que se alimentan de la parte posterior de tu cabeza, y luego te has vuelto justo a tiempo para ver una sombra como un gran murciélago que se pierde de vista en la oscuridad circundante?

—¿Y me mandaste a buscar para que te ayudara a atrapar una sombra? —me reí.

Él se encogió de hombros.

—Espere hasta que haya estado aquí un tiempo —dijo.

Al darme cuenta de que estaba genuinamente desconcertado, traté de llevar la conversación por canales más saludables, pero vi que, mientras escuchaba cortésmente y respondía inteligentemente, su atención estaba en otra parte. Alrededor de las diez y media, le pedí que me llevara a mi habitación.

Aunque cerré y eché el pestillo a la puerta, no me preparé para ir a la cama. Algo del nerviosismo de Henry se me había adherido. Descubrí que estaba en un estado de tensión, esperando que ocurriera algo que había sido predeterminado.

No me reí de este estado de ánimo como me había reído antes para tranquilizar a Henry: sabía demasiado de las influencias psíquicas como para ignorarlo. En cambio, regresé a mi puerta y la abrí unos centímetros. Por tanto, podría recibir información más rápida de cualquier cosa que ocurra en otra parte de la casa.

En el pasillo exterior, la oscuridad era como un fluido espeso y turgente que rezumaba, pegajoso, en la habitación. Me senté a escuchar junto a la puerta abierta, pero no había ningún sonido en ninguna parte, ni siquiera los habituales gemidos de una casa vieja que se prepara para pasar la noche. El silencio fue tan intenso que comencé a temer que alguna fuerza desconocida me hubiera privado de mis facultades auditivas; entonces no oí nada, pero supe que alguien se movía por la casa. Era como si algo pasara a través de esa oscuridad pesada y lenta, haciendo que ondulara. Me deslicé en el pasillo y me arrastré hasta el comienzo de las escaleras. Desde allí pude ver vagamente el pasillo debajo de su serie de altos arcos góticos.

De repente me di cuenta de que al fondo del pasillo aparecía una luz. Se estaba volviendo cada vez más brillante, como si avanzara por el pasillo, enviando largas sombras corriendo ante ella como negros heraldos del mal. Mientras observaba, se convirtió en una linterna que llevaba una figura alta, envuelta de pies a cabeza en una capa larga y negra que ondeaba en pliegues de cuero. Una mano sostuvo la linterna con el brazo extendido; el otro yacía sin vida sobre el pecho. Por encima de todo ello flotaba un rostro blanco e hinchado con ojos sin brillo, como un hongo enorme y malsano.

Miré silenciosamente la aparición. ¡Así que este era sir George Thorne!

Lo escuché levantar el pestillo de la puerta de la biblioteca y supe, por la desaparición de la luz, que había entrado en la habitación. Fue el clic del pestillo lo que me sacó de mi trance temporal. Silenciosamente como una sombra, me deslicé escaleras abajo hacia la biblioteca.

En el umbral me detuve. Sobre la mesa de la biblioteca estaba la linterna, pero no había ni rastro del misterioso caminante. No podía estar muy lejos, ya que había dejado su linterna. Decidí esconderme y esperar su regreso.

Estaba a punto de deslizarme detrás de un tapiz cuando un pensamiento me golpeó con la fuerza aplastante de un golpe físico: ¡la habitación de Henry Thorne estaba directamente encima! No importaba que el único medio de comunicación directo fuera la escalera por la que acababa de bajar; ¡sabía que la figura encapuchada había ido allí!

En un instante volví sobre mis pasos a toda velocidad. Mis zapatos de suela de goma no hacían ruido sobre las viejas piedras sólidas de escaleras y pasillos, y el primer sonido que hice fue cuando hice clic en el pestillo y abrí la puerta del dormitorio de Henry. Mi cabeza dio vueltas por lo que vi allí.

En el costado de la cama se alzaba una gigantesca figura negra, en cuya parte superior creí distinguir una cara hinchada y descolorida. Al notar mi entrada lanzó un grito agudo, parecido al de un roedor, y se elevó en el aire para perderse entre las sombras del techo.

Me golpeé en la frente con la palma de mi mano en un intento de disipar la niebla que envolvía mis sentidos. Había un zumbido en mi cabeza como el batir de alas pesadas. Miré hacia el techo. Había alas allí arriba. Podía oírlas agitarse. De repente, algo se lanzó hacia la chimenea y por un instante vi la silueta de un gran murciélago contra el resplandor de las brasas moribundas. Al instante siguiente había desaparecido por la chimenea.

Me volví hacia Henry, que ahora estaba despierto y me miraba.

—¿Viste la sombra? —preguntó—. ¿Estuvo aquí?

—Había un murciélago en la habitación —le respondí evasivamente, preguntándome cuánto de mi aventura debería contarle y cuánto podría creer yo mismo con seguridad.

—¿Un murciélago? —repitió—. Quizás. Pero al principio no era un murciélago.

A la mañana siguiente fui con él a visitar a un agricultor arrendatario en su finca. El hombre tenía un buen caballo a la venta, que Henry, que es un jinete entusiasta, estaba considerando comprar. Cuando concluyó el negocio y estábamos a punto de partir, el agricultor comentó:

—Parece que anoche encontraron en el bosque al pobre chiflado que escapó hace dos semanas; a él y al niño del Maestro Dorn.

Henry miró hacia arriba con brusquedad.

—¿Encontraron? —exclamó—. ¿Cómo? ¿Quién los encontró?

—Sí —afirmó el granjero—, ambos están muertos como piedras. Aleck Smith salió a cazar ayer y tropezó en el bosque con el cuerpo del pequeño Bob Dorn. Aleck sabía que era no podía tocar el cuerpo, así que marcó bien el lugar y se dirigió al pueblo para conseguir ayuda. Solo se había alejado un poco cuando se encontró con el cuerpo del loco. Encontrar un cadáver ya era bastante malo, pero dos…

—¿Dices que el lunático mató al niño y luego se suicidó? —pregunté.

—Nosotros no lo sabemos —respondió el granjero—. El forense dice que ambos fueron asesinados.

—¿Y cómo fue eso? —consulté.

—Los dos tenían una pequeña herida en el cuello —explicó el granjero—, y cada gota de sangre había sido drenada de sus cuerpos.

—¡Horrible! ¿Quién podría haber hecho tal cosa?

—Ojalá lo supiéramos —respondió secamente mi informante—. Hoy están recorriendo el bosque para ver si pueden encontrar a la señora Williams y a la niña Evans. Ambas desaparecieron la semana pasada.

Mientras cabalgábamos de regreso a la mansión, Henry guardó un silencio taciturno. Finalmente se volvió hacia mí y me dijo:

—Bueno, ¿ahora sabes por qué te llamé?

No pretendí malinterpretar.

—¿Crees que sir George...? —comencé.

El asintió.

—Quizás no por su propia mano —dijo—, pero su cerebro es el responsable. Él... oh, no sé lo que creo, Michael. Es demasiado imposible, ¡demasiado horrible!

No le pregunté qué quería decir, porque con sus palabras se había insinuado una espantosa sospecha. ¿Qué había estado a punto de hacer anoche la criatura llamada sir George Thorne?

Esa tarde encontré una excusa para volver a visitar al granjero.

—Por cierto —dije con indiferencia—, ¿encontraron a las dos mujeres de las que me hablabas esta mañana?

—Ay —respondió—, ambas están tan muertas como los dos primeros.

—¡Qué impactante! ¿Crees que el lunático podría haber sido el asesino después de todo?

—Algunos piensan que sí —concedió sin comprometerse.

—¿Y tú?

—Oh, yo sólo soy un granjero ignorante, señor.

Probé un golpe audaz.

—Sepa que puede confiar en mí —dije, dándole una mirada significativa—. Soy un amigo del señor Henry, y también sospecho lo que usted piensa.

Me miró rápidamente y luego volvió a apartar la mirada.

—Mi viejo y yo creemos lo mismo, aunque culpamos al loco hasta que se encontraron esas heridas en el cuello —dijo en voz baja—. Si yo hubiera sido el señor Henry, habría inmovilizado a Sir James en su ataúd con una estaca de álamo en el corazón. Siempre fue un extraño; aunque no sería el único de los Thorne que no se quedaría muerto.

Caminé de regreso a la mansión con la cabeza en un estado de gran confusión.

¡Así que se decía que había vampiros, muertos vivientes, en la familia Thorne! Había empezado a sospecharlo después de oír hablar de los cuerpos sin sangre. Todo estaba relacionado con el miedo de sir James de ser incinerado y, sin embargo, toda la teoría era demasiado extraña, demasiado terrible para ser posible.

Cuando llegué a la casa solariega, Henry leyó mis pensamientos en mi cara.

—Así que por fin me crees —comentó—. ¿Es realmente posible semejante horror, Michael? Debo saberlo definitivamente, o me volveré loco.

—Es imposible decirlo con certeza —respondí—. Hay muchos registros de vampiros en el pasado, pero hasta el presente, la Sociedad para la Investigación Psíquica nunca ha entrado en contacto con ninguna de estas criaturas. ¿Cuál es esta historia de vampiros en tu propia familia?

—En los días de la Commonwealth —respondió—, una serie de misteriosos asesinatos siguió a la muerte de sir Geoffrey Thorne. Por consejo de un místico, se abrió su ataúd y se examinó el cuerpo. Se encontró que su corazón estaba lleno de sangre fresca.

—¿Sir George conoce esta leyenda? —pregunté.

—No puede desconocerla —ante mi pregunta, todo su antiguo terror regresó, y me agarró del brazo convulsivamente—. Él sabe… ¡Él está aquí para ser cómplice de lo que era mi hermano James!

—Espera —lo interrumpí, tratando de estabilizarlo—. No estamos seguros de que exista tal cosa.

—Entonces debemos asegurarnos —interrumpió histéricamente—. Y solo hay una manera de hacerlo. ¡Debemos bajar a la cripta y asegurarnos de que el cuerpo de James esté en su ataúd!

Traté de disuadirlo, pero estaba resuelto. Además, estaba decidido a ir de inmediato. Lo acompañé con resignación mientras, vela en mano, abría la puerta de hierro y empezaba a bajar los gastados escalones de piedra que conducían a la cripta.

Los amplios arcos que sostenían el pesado techo estaban en sombras, pero las paredes y los pilares brillaban a la luz de las velas. El aire estaba húmedo y pesado con el olor a lenta descomposición. La insalubridad del lugar resultaba nauseabunda.

Henry abrió el camino a través de las filas de muertos hasta un sarcófago de piedra que estaba apartado en una esquina.

—Aquí —dijo, y se detuvo.

Juntos levantamos la losa de piedra del sarcófago; luego, con mi navaja, aflojé los tornillos de la tapa del ataúd de madera que había debajo. Henry ahora estaba temblando tan violentamente que dejó caer varios de ellos cuando se le los entregué. Por fin pude deslizar la tapa hasta el piso enlosado de la cripta. Sin decir palabra, tomé la vela de las manos temblorosas de Henry y me incliné hacia adelante. Un sudario blanco y tenue tomó forma en el destello parpadeante. Metí mi mano e hice lo que tenía que hacer…

—Está aquí —informé un minuto después.

En efecto, el cuerpo estaba allí, pero yacía de costado, ¡y no había signos de descomposición!

Pasaron dos o tres días sin incidentes. Mientras tanto, visité una vez más al granjero y obtuve su promesa de notificarme de inmediato si se producían más desapariciones misteriosas en el campo.

Un día, Henry se acercó a mí con una pregunta extraña.

—Michael —preguntó—, ¿alguna vez has oído hablar de que un cadáver cobra vida al ser alimentado con sangre humana?

—¡Dios! —exclamé—. ¡No! ¿De dónde sacaste esa idea?

Levantó un libro antiguo hecho a mano.

—Lo encontré en la biblioteca —explicó—. Es obra de un nigromante de la Edad Media. En él se describe un experimento en el que revivió en parte un cadáver alimentándolo con la sangre de viajeros desafortunados a quienes atrajo a su torre. Finalmente, sus actividades fueron descubiertas.

No hice ningún comentario, aunque adiviné lo que tenía en mente. Después de un momento de vacilación, lo expresó con palabras:

—Si la cosa se hiciera una vez, se podría volver a hacer. ¿Podría Sir George haber venido aquí bajo las órdenes de James para...?

Estaba a punto de hacer una negación enfática cuando recordé el estado del cuerpo en la cripta. ¿Henry había encontrado la solución al extraño misterio que ya había costado cuatro vidas? ¡Pero la cosa era ridícula! Su autoridad eran los desvaríos locos de un mago medieval, y no debía acreditarse.

Y entonces sucedió algo curioso. ¡A través del espacio en blanco de la pared opuesta revoloteó la fea sombra de un inmenso murciélago! En el mismo instante, aunque no escuchamos ningún sonido real, el aire de la habitación pareció vibrar con el eco de una risa salvaje e impía.

De repente, mi mente tomó una decisión.

—¡Ven! —exclamé—. ¡Vamos a la torre para ver a sir George!

Juntos subimos el tramo de escaleras que conducía a la habitación de la torre, desde cuyas ventanas altas y estrechas, el brillo de una linterna encendida en la noche me había hablado con frecuencia de la presencia invisible de sir George Thorne. Nuestros repetidos golpes en la robusta puerta de roble no obtuvieron respuesta.

Henry pasó junto a mí y levantó el pestillo. Para nuestra sorpresa, la pesada puerta se abrió.

La habitación estaba vacía, pero sobre una mesa estaba la antigua linterna, ardiendo. Cerramos la puerta detrás de nosotros y miramos alrededor. Salvo por la mesa con la linterna y un catre estrecho, el apartamento estaba vacío.

Al final del catre había algo negro. Lo examiné. Era un sombrero negro de ala ancha y una capa negra. Cuando los recogí, exhalaron un olor a moho. Y había algo más; a lo largo del borde de la capa había una mancha de una sustancia que endurecía el material al tacto.

Henry y yo lo miramos en silencio. Contra la tela oscura parecía óxido, pero ambos sabíamos que era algo mucho más siniestro. ¿Debíamos confrontar a sir George con eso como prueba? Pero antes de que pudiéramos decidirnos, un sonido rompió la quietud. ¡Pasos lentos y pesados en la escalera!

Buscamos desesperadamente un lugar para escondernos, porque de repente supimos que no debíamos ser encontrados con ese manto en nuestra posesión, ¡no en esa habitación! No había otra salida, ni largas cortinas detrás de las cuales deslizarse. Solo había una oportunidad: la puerta se abrió hacia adentro. Agarré a Henry del brazo y nos aplastamos contra la pared.

Entonces el pestillo hizo clic y la puerta se abrió lentamente. Oímos las pisadas rítmicas y deliberadas que se dirigían al catre y se detenían. Se oyó el susurro de la tela, y una figura alta, envuelta en el sombrero y la capa que había estado en el catre, entró dentro de nuestro rango de visión cuando se acercó a la mesa, tomó la linterna, y con un aire de trance volvió sobre sus pasos. Dimos un suspiro de alivio cuando la puerta se cerró detrás de ella; no nos había descubierto.

Dándole el tiempo justo para llegar al pie de las escaleras, busqué a tientas en la oscuridad el pestillo.

—Debemos seguirlo —le susurré a Henry—. Solo el infierno sabe adónde va o qué maldad está planeando.

Por ahora estaba convencido de que sir George Thorne estaba en el corazón del espantoso terror que se cernía sobre el campo.

Bajamos corriendo las escaleras y salimos a la noche fresca. La figura debía estar a unos pocos metros frente a nosotros, como máximo. Miramos con cautela hacia adelante. Para nuestro asombro, no había señales en ninguna dirección.

—Puede que haya entrado en la parte principal de la casa —dijo Henry.

Entramos y registramos, pero no había nada por ningún lado.

Toda esa noche la atmósfera pareció cargada con una tensión creciente, una fuerza maligna que se estaba acumulando y preparando para romperse en un clímax horrible. No pudimos hacer nada para evitarlo, porque no teníamos idea de cómo o dónde iba a golpear.

—Michael —preguntó Henry una vez—, ¿no deberíamos enviar alguna advertencia a los agricultores y aldeanos vecinos?

—¿Advertencia contra qué? —pregunté irónicamente, porque ya había pensado en eso—. ¿Contra sir George Thorne?

Guardó silencio, dándose cuenta de la imposibilidad de hacerlo. Luego salió de la habitación y regresó con una pequeña pistola.

—¿Qué es eso? —pregunté.

—Simplemente una pistola ordinaria —respondió—, pero la bala es de plata.

—¿Qué? —exclamé—. ¿Vas a dispararle a tu medio?

—No a menos que deba hacerlo —respondió con gravedad—. Pero debemos tener algún arma para usar contra él si fuera necesario.

Después de eso el silencio cayó entre nosotros durante mucho tiempo. Y entonces, de repente, la vieja casa resonó con un furioso golpe en la puerta principal.

Escuchamos al criado ir a contestar. Luego, unos pasos se apresuraron junto a él, y un hombre desaliñado entró tambaleándose en la habitación. Era mi conocido, el granjero.

—Por el amor de Dios —jadeó—, ¡ayúdanos! La Cosa ha vuelto a estar entre nosotros, ¡y esta vez se ha llevado a la niña de mi hermano! Mi esposa y yo lo vimos yéndose con ella, y se dirigía hacia aquí.

—¿Lo viste? —pregunté—. ¿Cómo es?

—Estaba envuelto en una larga capa negra que lo hacía ondear como un gran murciélago —respondió con demasiada viveza.

Vi que el rostro de Henry se tornaba de un gris enfermizo. Pero antes de que ninguno de nosotros pudiera hablar, un nuevo sonido nos sobresaltó. En la noche sonó el grito asustado de una niña.

Una gran ventana detrás de nosotros se abría a un balcón de piedra. De común acuerdo la atravesamos, justo a tiempo para ver una gran figura parecida a un murciélago desaparecer en un ángulo de la casa. En un instante habíamos saltado el bajo parapeto de piedra y estábamos en plena persecución.

Cuando llegamos a la esquina de la casa vimos al monstruo cargando algo ligero sobre un hombro, corriendo bajo la sombra de la pared. De repente se lanzó a través de un débil charco de luz de luna, y se dirigió directamente hacia la Torre.

—¡Lo tenemos! —exclamó Henry, exultante—. No hay otra forma de salir de allí.

Como perros cuando su presa está a la vista, corrimos tras él, subiendo estruendosamente los empinados y estrechos escalones justo cuando la puerta en la parte superior se cerraba de golpe. Al instante arrojamos nuestro peso combinado contra ella.

Se abrió de par en par.

En el centro de la habitación la cosa negra se volvió, acorralada, para mirarnos. Cuando vio que éramos tres, dejó caer a la niña y corrió hacia la ventana. Durante un segundo se posó sobre el alféizar a la pálida luz de la luna; luego extendió sus brazos envueltos en capas como grandes alas palmeadas y saltó.

Dejando que el granjero se ocupara de la niña, nos lanzamos escaleras abajo y salimos a la noche, esperando encontrar una figura rota y aplastada al pie de la torre.

¡No había nada allí!

De repente, como si una voz me hubiera gritado órdenes al oído, supe qué hacer.

—¡A la cripta! —grité.

Nos detuvimos para recoger una linterna, y entonces nos dirigimos a la cripta. Al pasar por sus bóvedas húmedas y gélidas nuestros pasos fueron atraídos como por un imán hacia ese nuevo sarcófago en la esquina. Nos detuvimos ante él, y nuestra sangre se heló cuando vimos que el ataúd estaba abierto y su ocupante había desaparecido.

—¡Dios mío! —jadeó Henry—. No es sir George el que está ahí; es… ¿Pero dónde está sir George?

No respondí, porque no me gustaba contemplar la respuesta a esa pregunta en ese momento. Llevé a Henry conmigo a la sombra de un pilar para esperar a que lo que sabía que pronto haría su aparición.

Pronto llegó.

Oímos el sonido mesurado y hueco de sus pasos, como terrones de tierra cayendo sobre la tapa de un ataúd. Mi corazón latía mientras lo escuchaba: ¡el vampiro estaba regresando a su tumba!

En un segundo apareció a la vista, yendo directamente hacia el sarcófago abierto. Pero antes de llegar a su destino, volvió la cabeza y nos vio. Con un chillido agudo y penetrante, de rabia y miedo, se lanzó hacia atrás, agitando sus torpes brazos en forma de alas.

—¡Alto! —grité, en mi emoción, dirigiéndome a los muros de piedra desnuda a mi alrededor—. ¡Es un asesino, una cosa maligna!

La criatura ahora se movía entre los pilares abovedados que sostenían el techo.

—¡Si se escapa ahora nunca podremos capturarlo! —exclamé.

La cosa agitó su capa, desafiante, y se elevó varios pies en el aire. Luego, detrás de mí, se oyó estampido de un disparo. El monstruo gritó y se derrumbó sobre los sarcófagos.

Henry, arma humeante en mano, se apoyó débilmente contra la pared mientras yo me arrodillaba junto a la cosa. Mientras le quitaba el sombrero de fieltro arrugado, un rayo de mi linterna traicionó lo que la tenue luz de las velas no había podido revelar en nuestra anterior visita a la cripta: el rostro del cadáver era el rostro hinchado, parecido a un hongo, de Sir George Thorne.

Dos días después, el cuerpo de James Thorne, bajo su nombre adoptado de George Thorne, fue incinerado y sus cenizas esparcidas por los vientos del páramo. Se dio a conocer que había sido víctima de un accidente de caza; y esta ficción fue amablemente aceptada por la gente.

Henry, ahora sir Henry, aunque rara vez usa el título, ha dejado la mansión por un período indefinido. No queda allí ninguna evidencia de este espantoso suceso, salvo una bala de plata, curiosamente aplanada en la forma de un pentágono, que llevo en un anillo como recuerdo de nuestra grotesca aventura con los no muertos.

Amelia Reynolds Long (1904-1978)

(Traducido al español por Sebastián Beringheli para El Espejo Gótico)




Relatos góticos. I Relatos de Amelia Reynolds Long.


Más literatura gótica:
El análisis, traducción al español y resumen del cuento de Amelia Reynolds Long: El no muerto (The Undead), fueron realizados por El Espejo Gótico. Para su reproducción escríbenos a elespejogotico@gmail.com

Amelia Reynolds Long: relatos


Amelia Reynolds Long: relatos.




Amelia Reynolds Long (1904-1978) fue una destacada escritora norteamericana, y una de las referentes del relato pulp de los años '30, donde incursionó con bastante éxito en el relato de dectives y la ciencia ficción. En este contexto, los relatos de Amelia Reynolds Long que más nos interesan están relacionados con el horror.

En esta sección de El Espejo Gótico iremos recorriendo todos los novelas y relatos de Amelia Reynolds Long.




Relatos de Amelia Reynolds Long.
  • El no muerto (The Undead)
  • Amos de la materia (Masters of Matter)
  • Coartada hecha a mano (Handmade Alibi)
  • Coartada reversa (Reverse Alibi)
  • Cuando los semidioses parten (When the Half Gods Go)
  • Detrás de la evidencia (Behind the Evidence)
  • ¡Dinero caliente! (Hot Money!)
  • El album (The Album)
  • El alma gemela (The Twin Soul)
  • El amo de la mente (The Mind Master)
  • El caso del niño asustado (Case of the Frightened Child)
  • El hacedor de magia (The Magic-Maker)
  • El hombre al que no podían matar (The Man They Couldn’t Kill)
  • El hombre mecánico (The Mechanical Man)
  • El hombre que desapareció (The Man Who Vanished)
  • El manuscrito de Poe (Death Looks Down)
  • El misterio del disparo fantasma (The Mystery of the Phantom Shot)
  • El monstruo (The Monster)
  • El monstruo del pensamiento (The Thought-Monster)
  • El profundo aliento de la muerte (Breathe Deep of Death)
  • Escándalo en la cuarta dimensión (Scandal in the 4th Dimension)
  • Fiebre cósmica (Cosmic Fever)
  • Filogenia reversa (Reverse Phylogeny)
  • Justicia a tiempo (Justice in Time)
  • La caja de las estrellas (The Box from the Stars)
  • La dama está muerta (The Lady Is Dead)
  • La droga dimensional (The Dimension Drug)
  • La montaña viene a Mahoma (The Mountain Comes to Mohammed)
  • La muerte lleva un escarabajo (Death Wears A Scarab)
  • Las alas de la muerte (Flapping Wings of Death)
  • Máquinas que piensan (Machines That Think)
  • Muerte por fuego (Death by Fire)
  • Náufragos en el espacio (Castaways in Space)
  • Novia de la Antártida (Bride of the Antarctic)
  • Omega (Omega)
  • Pisadas fatales (Fatal Footsteps)
  • Poemas de Pennsylvania (Pennsylvania Poems)
  • Respuesta de Lucifer (Lucifer's Reply)
  • Trozos y parches (Shreds and Patches)
  • Una pérdida en la fuente de la juventud (A Leak in the Fountain of Youth)
  • Voz del espíritu (Spirit Voice)




Autores en El Espejo Gótico. I Autores con historia.


El artículo: Amelia Reynolds Long: relatos fue realizado por El Espejo Gótico. Para su reproducción escríbenos a elespejogotico@gmail.com



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